Alors dans les 10 premières minutes , je l'ai détesté, puis les 10 minutes suivantes je l'ai adoré. Je suis venu à cette pédale par hasard ; elle était en vitrine sur Ebay je cherchais une Fuzz qui sorte de l'ordinaire (remarque, j'en ai essayé que 2 qui d'ailleurs sont d'enfer, une reédition Fuzz Face bleue et une nouvelle petite tuerie , la GI Fuzz de chez MI Audio qui va cartonner avec sa petite soeur la Neo Fuzz ) et il y avait un lien sur lequel j'ai cliqué et ca m'a envoyer sur le site de Jean Michel; j'ai écouté la démo j'ai adoré, j'ai acheté le lendemain.

J'ai néanmoins un souci avec cette pédale; Mon looper (CARL MARTIN Combinator 2) n'arrive pas à la gérer. L'impédance de cette pédale ne doit pas être compatible avec celle du looper. Et donc lorsque je la passe par le looper , j'ai une perte de son PHENOMENALE et une teinte sonore qui va au dela de l'inaudible donc je suis actuellement en "pourparler" avec Jean Michel pour qu'il me règle ce problème. Ce qui m'amène au point suivant.

Ce gars est une crème. J'ai rarement vu (même jamais) un SAV pareil. toujours à l'écoute, visiblement très soucieux de savoir ce que devienne ses pédales, et toujours la pour proposer une solution.En tout cas bravo. Rien que pour ca, je referais ce choix sans hésiter même si cette pédale était une sombre daube (nan faut pas exagérer), mais on en est loin. Ca le fait, la vie est belle avec ma nouvelle pédale. Merci Jean Mi

J'avais été refroidi par une expérience décevante avec un autre micro Tbone fabriqué par Feilo ( voir http://microphone-statique-transistor.the-t-bone.audiofanzine.com/produits/avis/index,idproduit,16866.html ). Et puis j'ai eu la chance de pouvoir tester ce SCT2000 en le comparant à 2 AudioTechnica 4047 et 4050 ainsi qu'à un AKG 414 XLII qu'on me prête depuis quelques semaines.
Parmis ces 4 micros, c'est le Tbone qui est très rapidement sorti du lot. Tout en ayant chacun des personalités très différentes, les 3 autres ont en commun une sorte de "rigueur" ... voire une "rigidité" qui n'est pas un défaut mais qui n'est pas précisément ce que je cherche pour enregistrer ma voix (qui elle, manque de tenue ;-)...) .
Le SCT2000 se distingue une souplesse de réponse qui le rend extrêmement confortable pour le chant. Son caractère "flatteur" , le SCT2000 le doit essentiellement à sa très bonne sensibilité aux harmoniques aigues du chant. Contrairement au SC1100, l'illusion de clareté n'est pas due à une sur-abondance de réponse vers 2 - 4 Khz. Le SCT2000 est relativement plat à l'endroit où le SC1100 exhibe son énorme bosse dans les haut-mediums. C'est vers 4Khz que le SCT2000 commence à grimper pour culminer à 10Khz et relâcher vers 14Khz : soit exactement dans la zone de hautes fréquences où le SC1100 ne capte quasiment plus rien. Cette bosse dans les aigus permet à la voix de respirer, de dégager une sensation de transparence et de légèreté. Je n'ai absolument pas noté de problèmes de sybillances, ou d'emphase excessive sur les aigus. Dans les hautes fréquence , le SCT2000 a incontestablement plus d'air que le 414 XLII (qui est pourtant la version "brillante" du 414). Mieux encore: lorsqu'on compare les courbes de réponses "réelles" de ces 2 micros, on constate que le chinois est plus "plat" que l'autrichien dans les graves et les mediums. Je pense que cette relative linéarité dans la réponse explique aussi la meilleure tolérance du SCT2000 aux chants.
Contrairement au SC1100, le signal du SCT2000 n'est pas pollué de peaks de modulation: l'emploi d'un compresseur n'est donc pas nécessaire pour optimiser le niveau d'enregistrement. De plus, ce micro à lampe offre quasiment un niveau de sortie équivalent au 414 qui est pourtant un des condensateur à transistor réputé très "pêchu". On a donc pas besoin de pousser le preampli dans ses retranchements et on préserve ainsi un ratio s/n tout à fait correct. Le circuit lampe du micro et les preamps Onyx du MackieSatellite font bon ménage: on obtient facilement un son à la fois précis et chaleureux. Le SCT2000 n'est effectivement pas une caricature de micro à lampe: pas de granularité ostentatoire, pas d'effet de compression audible. Il possède néanmoins ce caractère "souple" , "soyeux" et légèrement "brulant" sur les toniques qui le distingue des micros à transitors. Pour exacerber le côté "vieux micro à lampe", on peut le préamplier via un l'Universal Audio Solo610 : en poussant le drive, on fait remonter les harmoniques , on arrondi les graves , on fait "crèmer" les mediums .... Avec ce couple, on a vraiment de quoi revisiter les sonorités des années 60 :-) Cela dit, l'investissement dans un preamp de qualité me semble beaucoup moins incontournable que pour le 414 qui - à mon gout - sonne trop dur et trop lisse sur les preamps basiques des interface audio.
Ce que j'aime le plus :
Le SCT2000 est un micro convivial: simple et efficace ! D'autant plus qu'il est relativement tolérant avec l'acoustique du lieu (même si le mode Omni et mon frigidère ne font pas bon ménage). C'est donc un micro qui semble tout à fait taillé pour le home-studio.
Ce que j'aime le moins :
Le SCT2000 a logiquement les défauts de ses qualités : relativement peu "pénétrant" , je ne le sens pas suffisament perspicace pour capter la couleur précise d'un instrument ou de l'espace autour de l'instrument. Sur la folk, par exemple, je n'obtiens pas du tout le même "boisé" et les même qualités d'articulation qu'avec le 414. Je m'attend aussi à ce qu'il manque de piqué sur les prises d'ensemble.

Cela dit, je pense que dans sa catogorie de prix, on peut qualifier le SCT2000 de micro "généraliste". C'est en tout cas ce que laisse présager sa courbe de réponse et ce que j'ai constaté avec repiquage de ma folk : le Tbone ne transcende pas le son de ma Guild D55 comme le 414, mais c'est très beau aussi quoiqu' effectivement nettement moins précis.

Le rapport qualité-prix :
Moins de 300€ pour un condensateur large membrame, à lampe, 9 directivités, .... c'est tellement suspect que le SCT2000 ne faisait pas partie de ma short-list jusqu'à ce qu'un membre d'Audiofanzine m'ait gentiment proposer de le tester : qu'il en soit à nouveau remercier !
Si c'était à refaire ?
La réponse est évidemment OUI !!! et je le conseille sans hésitation à musicen qui recherche un micro " sérieux ", polyvalent et facile à vivre en home-studio.

A

Je connaissais déjà un peu le son caractéristique d'un micro à ruban. J'ai un Beyer M500 (le micro de scène utilisé par Sinatra) qui sonne magnifiquement dans son genre: une courbe de réponse très plane, une transparence de rêve, des aigus d'une douceur et d'une pureté exceptionnelle...
Ce qui m'a immédiatement surpris avec le RB100, c'est de retrouver à peu près les caractéristiques du Beyer, mais dans les graves : le RB100 a des graves d'une profondeur, d'une pureté et d'une chaleur à faire pâlir tous les micros que je connais ! Sur la voix et malgré une carence énorme dans les aigus, je retrouve cette espèce de "musicalité" tout à fait particulière qui m'a rappelle le son de la vieille radio à lampe de mon grand-père ;-). Le truc "magique" avec les rubans, c'est qu'on peut égaliser sans dénaturer ou enlaidir le signal d' originel : même en dessinant une énorme bosse dans les aigus, le micro répond tellement positivement qu'on croit halluciner: pas d'apparition de saturations, pas déséquilibres.... juste un son qu'on ne se lasse pas de tordre dans tous les sens ;-) Quelque soit le partis-pris de coloration , ça répond et ça reste musical même si on "invente" des aigus qui n'existaient pas.

Par contre on gardera toujours cette signature sonore particulière qui est à la fois proche et distante. En fait, et notamment part rapport aux micros-condensateur, on n'a pas du tout cette sensation d'"intrusion" au cœur de la source du son.... Il y a des gens qui soutiennent qu'un micro-ruban est capable de gommer les défauts d'une voix, ou les faiblesse d'un chant. Je pense que cette sensation vient du fait qu'un micro-ruban ne prend que ce qu'on veut lui donner, qu'il ne cherche pas à remplir ces propres "cases sonores" comme un condensateur à tendance à le faire.

Cela dit, un micro-ruban comme le RB100 assez délicat à utiliser:
Il y d'abord cet effet de proximité très marqué qui oblige à maintenir une certaine distance par rapport à la source. C'est d'autant moins facile à gérer que le micro a un très faible niveau de sortie. Les 61dB du Solo610 sont loin d'être suffisant pour obtenir un son propre. C'est donc - comme tous les rubans "passifs" un micro très exigeant avec le préampli qu'on y met derrière. Si on est relativement tolérant au rapport s/n, un preamp Onyx suffira pour capter une voix.... mais pas une folk , par exemple. En fait, j'ai récupé plus de 2dB de sensibilité en enlevant les petite grilles de protection coller sur les aimants. C'est un "modif" simple et efficace mais qui a son revers...
Car l'autre contrainte, c'est qu'il ne supporte les "courants d'air" : même en superposant 2 anti-pops, le souffle de la voix peut suffire à faire violemment "boomer" le micro. Il faut être d'autant plus attentif qu'on risque à chaque fois de détendre un peu plus le ruban.
C'est donc un micro qui est extrêmement sensible à la pression mécanique ( mais qui semble très bien supporter la pression acoustique )
Le dernier point problématique concerne peut-être plutôt la suspension que le RB100 lui-même: il semble souffrir d'une hypersensibilité aux infra-basses. Le moindre pas dans le studio, le seul fait d'appuyer son doigt sur le pied du micro suffit à le faire réagir. Je préfère donc le suspendre par le cable XLR que d'utiliser sa pince même si c'est moins pratique. Aussi bizarre que ça puisse paraitre, l'idéal est encore de poser verticalement le micro sur une surface plane, et donc "sur la tête". Encore faut-il que que le support soit lui-même insensible aux infra-basses....

Je rapelle que mon ruban n'est pas dans un état irréprochable. Peut-être qu'avec un peu plus de chance j'aurai pu m'éviter ces désagréments...
Désagréments qui n'entamment pourtant pas mon enthousiasme pour les micros-rubans. Heureusement quand même que celui-ci ne coute que 77€ ;-)

Très bon produit, débutant à peine, je suis assez satisfait par ses possibilités en terme de composition de son (mélanges) et sa facilité d'installation est un plus.
Par contre, je cherche désespérément un moyen de raccorder ce clavier qui ne dispose que d'une sortie USB et que l'on peut seulement connecter à la carte-mère, ce qui signifie qu'il y a une légère latence, ce qui est assez gênant.
Quelqu'un a t il une solution pour pouvoir connecter mon Key rig a une carte son, qui me permettrait d'utiliser les logiciels fournis avec et ceux que je possède déjà. Merci d'avance. La réponse que je recevrai aura une énorme incidence sur la note que je mettrai à ce produit.